- Chiara Albertoni
- Luigi Benzoni
- Marina Giannobi
- Luciana Gilardoni
- Federico Guida
- Massimo Lunardon
- Fulvia Mendini
Aldo Galli
-
RitrattoRitratto di Aldo Galli tratto dal Catalogo Generale a cura di Luigi Cavadini, Cesare Nani editrice, pag.202 -
Composizione, 1971
olio su tavola, 38 x 24 cm -
Scultura, 1969-1974
Legno imbiancato, cm 100,5 x 38 x 25Firmati e datati sotto la base: "Aldo Galli - Como 1969-74"Etichetta sulla base: "A. GALLI - MULTIPLO:.../10".Multiplo: 10 esemplariEsposizioniComo, 1974-1975, ripr.; esemplare 1/3: Milano 1983, n. 11 (datata 1969/70 e con misura, senza base, 88x38x25);Londra, 1985 - 1986.BibliografiaAA.VV., 1981, ripr. La data 1969/74 , voluta dall’artista, rimanda alla data di esecuzione del disegno (1969), non rintracciato nemmeno in fotografia, da cui la scultura, realizzata nel 1974, sarebbe tratta.Scheda tecnica: Aldo Galli - Catalogo generale "Aldo Galli" a cura di Luigi Cavadini, Cesare Nani editrice, scheda 74 23 pag. 150 -
Senza titolo, 1947 - Collezione privata
Olio su tavola, 81 x 65 cmFirmato in basso a destra "A.Galli".Sul retro: a sinistra la scritta "A.GALLI/ COMO", a destra in alto "1947", al centro monogramma dell'artista; inoltre etichetta con la scritta "ALDO GALLI: Composizione firmata e datata 1947/ Tavola di cm 81x65 pubblicata nell'annuario Bolaffi/ Arte Moderna 1964 (Il Collezionista di Arte Moderna)"Collezione privata.Provenienza: Collezione Avv. Cugini, BergamoScheda tecnica: Aldo Galli - Catalogo generale a cura di Luigi Cavadini, Cesare Nani editrice, 47 4 pag. 65, pubblicato a colori pag. 43BibliografiaAA.VV. 1964 ripr.; "A" 1976, ripr. -
Composizione, 1954 - Collezione privata
Pastelli colorati e grafite su carta, cm 43 x 23 -
Senza titolo, 1970
Olio su tela, cm 23,5 x 36Firmato e datato in basso a destra "A.GALLI 70".Collezione privata.Scheda tecnica: Aldo Galli - Catalogo generale a cura di Luigi Cavadini, Cesare Nani editrice, 70 19 pag. 115, pubblicato a colori pag. 134.EsposizioniMilano 1983, n. 7 ,riprodotto a coloriBibliografiaSala 1983, riprodotto (con data 16976); Cavadini 1985, riprodotto.Catalogo generale "Aldo Galli" a cura di Luigi Cavadini , Cesare Nani editrice, riprodotto a colori pag. 134, scheda 70 19 pag. 115 -
Scultura, 1939-1974
Alluminio anodizzato, cm 120 x 99 x 14Sulla lastra di appoggio alla base è incisa l'iscrizione "MULT.../3 A. GALLI 1943/74".Multiplo: 3 esemplari.Collezione privata.EsposizioniEsemplare 1/3: Cernobbio 1983, copertina e p.11 ripr. Particolare, p. 12 ( con misure 120 x100) e p. 13 ripr.; Milano 2000, ripr.I tre esemplari sono stati realizzati dall’artista presso l'Officina Puccinelli di Lido di Camaiore. La prima idea, peraltro già portata a un buon punto di progettazione, di questa scultura è del 1939, come già annotava Paolo Fossati nel volumetto pubblicato da Scheiwiller.Nel 1943 l'artista giunge a una soluzione definitiva, allungando la scultura in basso, fuori dal cerchio che ne era la figura assoluta di riferimento. Per questo egli assume il 1943 come data dell'idea iniziale, che viene messa a fuoco dal punto di vista esecutivo già nel 1968 con lo studio di un progetto esecutivo per opera in legno in dimensione reale e nel 1969 con lo studio dimensionale di un bozzetto, che potrebbe essere quello realizzato tra 1973 e 1974. Catalogo generale "Aldo Galli" a cura di Luigi Cavadini , Cesare Nani editrice, scheda 74 25 pag. 151 Scheda tecnica: Aldo Galli - Catalogo generale a cura di Luigi Cavadini, Cesare Nani editrice, 74 25 pag.151. -
Rilievo, 1974
Legno imbiancato, 91 x 62,5 x 6 cmFirmato in basso a destra "A. GALLI", in basso a sinistra "Mult. .../8".Multiplo 8 esemplari.Collezione privata.EsposizioniMilano 1983 ( es. 4/8), n. 10; Milano 2000 ( es. ⅞), ripr. Scheda tecnica: Aldo Galli - Catalogo generale a cura di Luigi Cavadini, Cesare Nani editrice, 74 19 pag. 149
Como 1906 - Lugano 1981
Dal 1921 al 1923 frequenta i corsi serali della Scuola d'Arti e Mestieri a Como, lavorando contemporaneamente come decoratore. Nel 1923 segue a Milano i corsi dell'Accademia di Brera e i corsi di plastica alla Scuola d'Arte Applicata al Castello Sforzesco. Dopo soggiorni a Torino e a Milano torna a Como nel 1932. Riallaccia i rapporti con Manlio Rho e Carla Badiali.
Dal 1937 realizza sculture e pitture astratte.
Espone alla XXXIII Biennale di Venezia nel 1966.
“Per oltre quarant’anni Aldo Galli riesce a mantenersi coerente con se stesso e la sua pittura, non rinunciando mai a cercare nuovi sbocchi e nuove ipotesi, in un equilibrio costante tra la semplicità delle forme e la complessità della composizione.
Altro elemento qualificante è sicuramente la volontà dichiarata di sfruttare anche in pittura le potenzialità dello spazio, entro il quale vibrano le sue geometrie, che ora sono paesaggi virtuali, ora frammenti o scorci di architetture di grande modernità, ora pure interrelazioni di piani colorati cadenzati nel vuoto.
Alla messa a punto di impianti compositivi di grande rigore contribuiscono i numerosi lavori su carta dove, a matita o con i pastelli colorati, l’artista saggia le proprie intuizioni(…)”
Luigi Cavadini
Dal 1921 al 1923 frequenta i corsi serali della Scuola d'Arti e Mestieri a Como, lavorando contemporaneamente come decoratore. Nel 1923 segue a Milano i corsi dell'Accademia di Brera e i corsi di plastica alla Scuola d'Arte Applicata al Castello Sforzesco. Dopo soggiorni a Torino e a Milano torna a Como nel 1932. Riallaccia i rapporti con Manlio Rho e Carla Badiali.
Dal 1937 realizza sculture e pitture astratte.
Espone alla XXXIII Biennale di Venezia nel 1966.
“Per oltre quarant’anni Aldo Galli riesce a mantenersi coerente con se stesso e la sua pittura, non rinunciando mai a cercare nuovi sbocchi e nuove ipotesi, in un equilibrio costante tra la semplicità delle forme e la complessità della composizione.
Altro elemento qualificante è sicuramente la volontà dichiarata di sfruttare anche in pittura le potenzialità dello spazio, entro il quale vibrano le sue geometrie, che ora sono paesaggi virtuali, ora frammenti o scorci di architetture di grande modernità, ora pure interrelazioni di piani colorati cadenzati nel vuoto.
Alla messa a punto di impianti compositivi di grande rigore contribuiscono i numerosi lavori su carta dove, a matita o con i pastelli colorati, l’artista saggia le proprie intuizioni(…)”
Luigi Cavadini
Text en 20